BASES DE LA GUITARRA FLAMENCA MODERNA

Según manifiestan numerosos autores entre los cuales podemos citar a Norberto Torres, parecen estar de acuerdo en que Don Ramón Montoya sea el padre fundador de la guitarra moderna, señalan un antes y un después de Montoya (Blas Vega ,1995 ,pp. 67-68), creador del material “clásico” de esta guitarra, quien “llevando al punto culminante el resultado de los aportes de sus predecesores y con una técnica deslumbrante, abre la era del virtuosismo” (Faucher,1994).Es a Montoya y a su minera a quien recurrirá Paco de Lucía cuando grabó Callejón del Muro (Siroco, 1987), y aquello no sonaba a minera.

La influencia de Montoya es evidente en la gran mayoría de sus contemporáneos: Luís Maravilla, Luis Yance, los hermanos, Pepe y Ernesto de Badajoz, Pepe Martínez, Manolo Simón, etc. Nadie escapará a esta influencia, aunque Sabicas haga avanzar considerablemente el virtuosismo y consolide desde su residencia norteamericana una afición mundial con su dedicación exclusiva al toque de concierto, Niño Ricardo plasme con sus falsetas la desbordante imaginativa andaluza, Esteban Sanlúcar y Manuel Cano elaboren un estilo clásico-flamenco propiamente andaluz acercándose a Angel Barrios. Frente a este afán de lirismo, virtuosismo y refinamiento en esta primera mitad del siglo XX, una serie de tocaores como Manolo de Huelva, Perico del Lunar, Melchor de Marchena o Diego del Gastor, se mantendrán fieles al sentido rítmico de acompañamiento de la austera escuela andaluza.